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时间:2022-07-29 04:17:10 来源:自娱娱乐网 浏览量:0

《山河令》成功密码:武侠+国风=爆款,观众:武侠就该这么拍!

原标题:《山河令》成功密码:武侠+国风=爆款,观众:武侠就该这么拍!

果不其然,《山河令》成为了2021开年头档大戏,凭借精良的制作和丰富的剧情,成为了当下国风新武侠的翘楚。

自播出以来,《山河令》的热度始终居高不下,除了占据了各大榜单拨得头筹之外,对于剧作本身的讨论和研究,更构成了当下络话语的重要内容。

《山河令》究竟有何魅力?或许我们还要从武侠的演变以及国风的来说起。

一、武侠的演变 我们传统的印象中,武侠总能和长剑快马、大漠孤烟等意境关联,武侠的存在更让我们拥有了跳脱固有世界的精神领地。

毕竟,武侠的内核是超脱于当下现实世界的,我们可仗剑逍遥、可以杀伐决断。而自由社会构建下快意恩仇的特性,更与男性内心潜在的心理诉求相互契合。

在武侠世界中,男性占据了绝对主导的话语权。但由个体武力值所维系的武林系统,其实更隐藏着弱肉强食的人性本质。绝对自由背后,更潜藏了武侠残酷狠辣的一面。

其实我们了解的影视剧和小说当中,武侠多少都被披上了一层浪漫主义的外衣。浪漫化和残酷化的对冲,一定程度上消解了江湖的血腥气。

但从整个武侠表述体系来分析的话,独属于男性的武林,却让许多女性受众望而却步。在我们关于在影视剧中追求残酷化的同时,更给女性受众设立了一层更为隔阂的门槛。

然而随着文化的演变以及近几年女性意识的崛起,武侠文化更被其他文化消解和稀释。加上纯武侠文化自身的没落,更加速了武侠和其他类型的融合。

首先,武侠的侠义精神被诸多现代影视剧所借鉴套用,杜琪峰导演的黑帮片和枪战片,便成为了东方侠义精神外化的重要成品。

其次,武侠文化中蕴藏的东方元素可以和当下流行的国风相结合,从而搭建起新国风武侠的武侠新体系。

而《山河令》的产生,无疑不是武侠再进化和再拓展的标志性产物。本身和国风高度契合的文化特质,不仅进一步延伸了武侠的外延,更扩展了武侠文化本身的兼容性。

二、《山河令》的文化属性 从类型来看,《山河令》并非传统意义的武侠剧。正如之前我们所探讨的那样,《山河令》的爆红,正是多种类型相互搭调且共同融合的产物。当然这与近几年的电视剧发展脉络密不可分。

首先,古装剧大类成为了当下国产剧的重要组成部分。《延禧攻略》和《清平乐》等古装宫廷剧持续大热,撕开了古装剧重见天日的缺口。

加上国人对于传统文化和东方元素的内在认同感,进一步催生了古装剧内容的拓展。而武侠剧热度的回升,无不与古装剧的复兴相互关联。

《山河令》的走红,正是古装剧崛起的又一有力证明。

其次,古装文学IP的影视化拓展,更丰富了古装剧的题材选择。大量原创世界观的出现,更给武侠世界的重塑,提供了广阔的内容空间。

《山河令》根据当下热门的武侠小说改编,造就了一个完全不同于金庸、古龙的新江湖。剧作在保证了原有的小说受众之余,多类型的融合,更能吸引当下年轻受众的喜爱。

再次,《山河令》做到了表里高度一致。在过往的国风剧中,往往因为剧情不够扎实而被观众吐槽,但《山河令》很好规避了叙事动力不足这一问题。

《山河令》把故事作为了人物行为的重要驱动,剧情并无太大逻辑破绽。悬疑元素的相伴相生,为观众提供了更多追剧的原动力。

此外,在寻找琉璃甲宝藏秘密这一线条的牵引下,人物内心得以合理的完善。而角色间错综复杂的关联,更给观众展示出了一个尔虞我诈、多元复杂的江湖。

三、《山河令》的新故事特质 当然,以上这一切并不足以成为了《山河令》爆红的根本原因。在剧作元素来分析,我们更能发现《山河令》成功的核心秘密,在于对传统武侠文化的创新。

毕竟,《山河令》早已不是我们传统意义上的武侠剧了。随着当代审美的变化,豪情壮志是大侠做派并不被当下观众待见。

尤其在观众人格逐渐内朱茵敛的互联时代,男性性情温和化和气质的高贵化。“天然无公害”的男主在满足当下观众的审美需求外,更符合人物性格编排的节奏。

我们从温客行和周子舒二位主角的人设来看,面如冠玉的外表配上细腻的心理活动,均彰显了与侠之大者相背离的设定。

此外,江湖早已经不是我们的精神栖息地了。早期周子舒完成了自我身份的边缘化,由天窗首领到街边乞丐第2、3方质量体系审核通过率到达100%,人设的巨大落差与“侠之大者”的信条似乎渐行渐远陈玉建。

江湖之大,并无我们主角的容身之处,身不由范逸臣己的特性在剧中的开篇就已经显现。所谓侠以武犯禁,连自我人生都无法决定的前提下,江湖中的快意恩仇更与他无缘。

和温客行的关联,让他开启了一段新生,但之后则不得不卷入琉璃甲的争夺中。在一段尽人事的护送之后,陷入江湖风波的周子舒,更看尽了侠客间的不堪勾当。

在我们姑且以为名门正派足以配得上光明磊落四个字之时,对遗孤的层层压迫,对归隐山林的老者的迫害,进一步暴露了江湖背后的阴暗。

其实,身份神秘的温客行是游离于江湖之外,他超脱的气质在给了我们内心一丝快慰之时,他所承载的更是我们之余江湖中理想侠客人格的期许。

“爱看热闹,但不凑热闹”行为的主导下,我们和温客行完成了视角共通,更见证了一个世界的繁华和末落。

四、《山河令》的国风特质 武侠是流动的,也是包容的。正因为其不用遵循固有原则,才能不断革新和演变。《山河令》让江湖和国风互为表里,进一步诠释了国风新武侠的概念。

就《山河令》世界的构成来看,美学不可或缺,这更直接体现在具体的场景设计中。竹林翠染、山河多娇,如一幅幅水墨画,增添了布景的东方意境。

此外,人物和场景的相互交融,更增添了剧作的美感。主角们衣袂飘飘、自主体系标准或多或少也能看到上述标准影子打斗更加轻盈自然;温客行一头长发、白衣长衫,再配上一曲白萧,更见浪漫和轻盈。

除了宫殿楼宇、画舫歌姬等外在特质,诗词歌赋和琴棋书画更适当融入情节的延展中,构成了国风文化的视听面面观。

当然这一切都是为故事内在所服务,在旅程中,温客行和周子舒间由对话推动人物关系,处处讲究的台词正是国风的绝佳展现。

温客行饱读诗书,说话极具分寸;周子舒开头神秘克制,言语极具分寸感。而周子舒的冷峻配上温客行的细腻,更符合东方侠客的个性表达。

触及到武术动作展现时,国风和武侠的结合成为了《山河令》又一大亮点。从前9集来看,《山河均匀安稳的导入模套中令》的动作始终是优雅和潇洒的。

唯美的打戏配合花样兵器的层出不穷,打斗被赋予了一定程度上的超脱感。而武侠应有的浪漫化的动作特质贯穿于《山河令》的情节。

刘尊

虽然打戏不多,但均十分出彩。点到为止的比武、符合人物动机的设计以及遵循角色特性的武器和动作编排,则让武术融入人物和故事当中。

独具匠心的武术消解了江湖的血腥气,与国风气质的相互搭调,更诠释了武侠多元的可能性。

《山河令》的优质,是内外相互加持的结果。随着后续情节的铺开,我们将看到更多国风新武侠元素的展现;温客行和周子舒的人格魅力,也将在荧幕中得到进一步释放。

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